在好莱坞 世界杯体育, 能被不雅众集体吐槽 " 套路 ", 却也曾靠一部又一部作品让各人影迷心甘喜悦买单的导演 , 克里斯托弗 · 诺兰悉数算头一个。

前不久 ,《时期》周刊在专访中向这位英伦导演抛出了一个极度机敏的问题 : 担不操心不雅众以为你的作品总是那几个母题番来覆去地拍 ? 其实即是在问你拍的不皆是 " 理智男东谈主拚命想回到家东谈主身边 " 的故事吗 ?

面临这种直白的发问 , 诺兰大大方方地承认了。

" 我很了了我方拍了太多这类故事。" 他说。

如实。从《盗梦空间》的柯布 , 穿梭在一层又一层的虚幻里 , 拼了命地想要回家拥抱那双从未露脸的孩子 ; 到《星际穿越》的库珀 , 穿越黑洞、跳跃工夫维度 , 只为达成对犬子的承诺。再到《敦刻尔克》里无独有偶的士兵 , 横渡海峡的成见惟有一个—— " 回家 "。仔细想想 , 诺兰镜头下的男主角们 , 险些皆有一个共同的特点 : 极其理智、极度捏着 , 却皆被困在某种浩荡的工夫梗概空间窘境里 , 发奋顽抗着想要回到家东谈主身边。

诺兰强调 , 主题的重迭永久要职业于作品自己的中枢价值 , 不成为了 " 求新 " 而硬凑。" 如若某种重迭对这个时势来说是对的 , 那你就得能摄取重迭我方。" 在他看来 , 这与其说是创作上的偷懒 , 不如说是一种过程了三念念尔后行的采取。

现实上 , 这种 " 重迭 " 在本年的新作《奥德赛》中被诺兰推向了极致。

他在采访中直言 世界杯体育, 这部改编自荷马史诗的新片凝华了过往通盘作品的精髓——回家、恭候、男东谈主的灵敏和漫长的归程。因为早在几千年前 , 荷马写下的阿谁叫奥德修斯的骁雄故事 , 内容上即是西方文体里通盘 " 归家 " 叙事的泉源。与其说诺兰在重迭我方 , 不如说他在反复解释一个东谈主类历史上最陈旧、也最动东谈主的母题。